“圆明园石柱回归展暨2023北京公众考古季”开幕式，今天在北京圆明园博物馆举行。展览集中展示7件圆明园流失石柱文物，呈现了我国流失文物追索返还工作的最新成果。

图说：石柱文物 来源：国家文物局供图

这是继西洋楼海晏堂的马首铜像之后，又一批回归圆明园的流失海外重要文物。7件石柱文物原系圆明园建筑构件，1860年英法联军劫掠后流失海外，后为挪威卑尔根科德博物馆及西挪威艺术博物馆收藏。近年来，在中央宣传部、文化和旅游部、国家文物局指导下，政府、高校、机构、社会力量通力合作，最终促成挪威收藏机构向中方捐赠这批石柱文物。

图说：石柱运抵圆明园点交时的照片 来源：国家文物局供图

2023年6月30日，国家文物局组织中国社会科学院、故宫博物院、北京大学、四川大学等专家开展实物鉴定。专家一致认为：“该7件文物为汉白玉质地，工艺精湛，浮雕雕刻花卉、缠枝几何纹饰，具有中西合璧的文化因素。其质地、纹饰均可与现存圆明园西洋楼遗存的文物对照。该组文物保存较完整，略有风化痕迹，据工艺、纹饰和材质情况，可定为真品。该组文物原存于KODE博物馆，该博物馆旧藏中有大批民国时期文物。原持有者于民国时期曾长期在中国工作，该组文物应为其在此时期获得并流出中国。”

清朝末年至民国时期，国力衰败，军阀林立，局势动荡，国家蒙羞，人民蒙难，文明蒙尘。1860年第二次鸦片战争期间，英法联军攻占北京，在圆明园等皇家园囿大肆劫掠。经此大劫，圆明园的建筑构件、山石碑刻等逐渐被大规模盗用、售卖，出现在市场上流通。在中国生活、工作的挪威人约翰·威廉·诺尔曼·蒙特对中国文物产生了浓厚的兴趣，并通过交易等多种渠道收集了诸多中国艺术品，包含绘画、书籍、雕塑、金属、瓷器、玉器、漆器、纺织品等，质量参差不齐，其中既有精品，也不乏赝品。

图说：1913年蒙特在北京时拍摄的照片 来源：科德博物馆官网

1907年，蒙特访问了位于挪威卑尔根的西挪威装饰艺术博物馆，此后直至1935年去世，蒙特曾多次将其收集的藏品运往该馆。1926年，蒙特试图将一部分藏品卖给美国洛杉矶郡艺术博物馆，以获取资金支持他在卑尔根的中国收藏。但他最终只顺利出售了部分藏品，其它藏品因此被滞留在美国，圆明园石柱也位列其中。1961年至1964年，佩特思—蒙特协会又将这批滞留的藏品捐赠给西挪威装饰艺术博物馆，供其收藏、展出。从此这些石柱便漂泊异乡，陈列在挪威卑尔根的展厅里。

圆明园西洋楼建筑以木质梁柱为基础，通过用砖砌筑内墙，外部包以汉白玉等石材的方法建造。其建筑主体仿西方巴洛克风格建造，常在建筑上设立石柱作为望柱或栏杆连接物使用，同时还具有装饰的作用。两侧没有雕花的石柱应为建筑上的联排装饰物，两侧饰有花瓶或花纹的石柱则用于楼梯或楼层平台栏杆部分，花瓶的样式则是配合栏杆形制雕刻而成。

2013年8月，北京中坤投资集团有限公司创始人黄怒波在北欧参加活动时，由中国驻挪威前大使赵军引荐，与挪威的科德博物馆前馆长爱兰德结识，后应邀参观了科德博物馆。参观过程中，他看到了圆明园石柱的展示，于是当即向爱兰德馆长表达了希望圆明园石柱能够回家的愿望。经过科德博物馆基金会与董事会的反复商议，科德博物馆内部就石柱重归故园一事，达成了一致意见。

2013年12月，经过多次沟通，中坤集团、北京大学及科德博物馆最终签署了三方合作协议，约定将7根石柱运回中国，并开展文化交流活动。此次回归的石柱共7件，均为汉白玉材质，通高约80—92cm，立面有雕花造型，品相较好，推测均来自西洋楼遗址区。这些石柱正面纹饰以西式番花、贝壳纹等西洋雕花为主，侧面花瓶内花束则以具有吉祥寓意的牡丹、玉兰、荷花、菊花等中国传统花卉为主，圭角卷云纹、开窗的海棠线雕刻方式等亦与中国古建望柱、栏板相同，体现了中西合璧的文化内涵。在现存乾隆五十一年（1786）西洋楼铜版图中，可见海晏堂、谐奇趣、方外观、养雀笼、远瀛观等，均使用了较多的石柱。这些石柱分布于庭院、喷泉池边、楼梯、楼层平台等处，发挥着实用、审美的价值。

目前，在圆明园天心水面石质文物展示区、残雕沉思石质文物展示区，及西洋楼多个遗址中，均展示有造型丰富、纹饰多样的圆明园石柱文物。这些残留的石柱见证了圆明园历史的辉煌，也经历过苦难悲怆的过往，更寄托了中华儿女对于文化兴、国运兴的美好愿景。

石柱是阶梯的支撑，是殿宇的柱梁，更是民族情怀的基石。让漂泊在外的文物回到故土，是中华儿女责无旁贷的使命，亦是祖国综合实力不断增强的体现。历经10年，石柱回到原属地。这7根石柱也是继马首铜像之后又一批回归圆明园的流失海外重要文物，为圆明园文物保护利用和博物馆展览展示谱写了新的篇章，也为新时代社会力量投身流失文物返还工作创立了新模式，开辟了新路径。（新民晚报驻京记者 杜雨敖）