郎绮屏

我的祖辈世代都是农民，生活在浙西山区的一个有山有水有瀑布的富春江大山坞里。儿时每逢寒暑假，父母就会把我们兄妹仨送到外婆家。外婆家的后堂屋是书房,古老笨重的大木橱里，都堆满了书。闲时我会爬上木板凳，翻看那一叠叠书。随着年龄增长，我慢慢地迷上了阅读。

我的文字是往土里扎的，对山里有一种割舍不掉的情感，父母给我讲的故事一直在耳根边徘徊，乡村情结时时缠绕脑海，越写越放不下那里的一片砖一片瓦。大山坞村子里,那些错综复杂的关系、种种荒诞奇事,都藏在我内心深处，我沿着这扇久久关闭的心灵的神秘大门，去探索我创作的富矿，触发灵感的磁场。

大山坞的山峦、溪流、瀑布，烟囱里飘出的阵阵炊烟,在这些琐碎的凡间烟火里，我与小说人物产生了灵魂的相通和相惜。但是,要写出各种人物，如偏离了真实的生活，会让读者读不下去。一部小说，描写得合情合理，恰如其分，才能吸引读者。所以我在构思《大山坞》小说故事时反复思索,格外注意人物、结构，给主要人物设置命运障碍。小说的主人公刘芒与沁沁，他们正直善良聚人气，我在他们身上花费的笔墨并不多，却偏重了一些乡里各种层次小人物之间鸡零狗碎的纠缠。老茂头的原型是我父亲祖父的哥哥，一个典型的勤劳抠门的乡下人,节俭已经成为他的思维定式。

香香的原型是我父亲大伯的老婆,村里出了名的傻婆娘,她生了两个如花似玉的女儿，春月和秋月。桃月是父亲大伯“典妻”生的。桃月,我小说中的“小梅”,在我心中酝酿多年的可怜人。听父亲说了无数次,一个小小的生命,在灶间柴堆里,饥寒交迫，度过了短暂的7个年头。父亲在外读书，放寒假回家,和堂兄妹一起在灶间穿梭玩耍。桃月像猫咪一样的声音：“阿哥,背我去外面看看太阳好吗？”不懂事的父亲只顾自己玩耍,一溜烟跑了出去。桃月死后,父亲一辈子为此自责。我看到或想到别人的不幸,常会感到酸楚。写了小说才知道,那种滋味原来就是“慈悲”文字的美。香香是个贴了标签的风骚女人，谁娶她谁倒霉,她不聪明，但她身上也有闪光点。女人的心,其实都是不安分的，只不过取决于觉醒的程度。是沁沁带她信了佛门，宇宙秘密开示了沉迷混沌中的她，最后她觉醒了。

大山坞有很多外来难民，他们如何来到这个山村,如何遭遇乱世，如何遍尝人世苦楚,如何不幸离开人世。我用情感倾注文字,努力写出他们的苦难。

有朋友劝我，说写乡土文学没品味。作家叶兆言说:“……通俗是小说的必然，小说永远不可能是哲学著作。”

我认为,无论写什么,一部作品应当尽可能传播真理，应当有益于读者灵魂的净化,心向慈悲。我写《大山坞》，留下了那个年代农村生活的缩影,小说人物应该就是那个时代的折光,自然和朴素永远是一门深奥的学问。